Auf 21 Uhr angekündigt, beginnt das Konzert erst um 22.40. Während die einen zu fluchen beginnen, weil sie um ihr rechtzeitiges Fortkommen fürchten, scheint die Mehrheit der Besucher mit einem sehr späten Beginn geradezu gerechnet zu haben: Wo sich gegen acht bei gleichzeitigem Stau vor der Bar ein halbes Dutzend aufgehalten hat, hat das Lokal zweieinhalb Stunden später seine atmosphärische Dichte einigermaßen erreicht. Wer einmal hier drin war, weiß um die Kleinheit der Gegebenheiten. Umso intimer, hofft man, wird der Gig sein. Immerhin sieht man die Mitglieder der Gruppe seit einiger Zeit mehr oder minder unauffällig unter den Wartenden, hat Sängerin Jessie einen Tisch zum Merchandisestand umfunktioniert.

Es folgt einmal mehr ein rau-unbändiger energetischer Event ohne Berührungsängste. Elektronik – vom Sequencer – Keyboarder Billy Bates ist in San Francisco geblieben -, dekonstruierte Klangstruktur, entschlossenes Schlagzeug, dynamischer Saxophoneinsatz und die verstörende sich überschlagende weibliche Stimme – all das klingt nach der Erfahrung ihres zweiten Konzertes hierzulande auf CD besser als live. Den Eindruck hätte ich beim ersten, noch kürzeren, November 2003 im Monastery, umgekehrt zur Äußerung gebracht. Diesmal bleiben sie sehr von der Retorte abhängig, müssen den schlecht gemischten Sound mit schreierischem Einsatz und dem verbleibenden analogen Teil der Instrumente auszugleichen suchen.

Gewiss, THE VANISHING Jesse Eva (vocals, saxophone), Brian Hook (drums) von ihrer Walheimat Berlin aus on tour mit einer sehr vermännlichten Bettina Koester von Malaria (vocals, saxophone) hat sich weiter entwickelt und scheut keine Berührung zu Expressionismus, New Wave, Electropunk. Interessant der verstärktere Einbezug von Dancefloorelementen bis zu technonahen Beats. Richtig interessant wird es erst, sobald neben staubigem Saxophon und zahlreichen Rückkopplungen, hinter denen die Stimmen immer wieder zu verschwinden drohen, der Drummer aus dem Publikum tritt, um seinen Platz einzunehmen – der zwei Fünftel der Bühne in Anspruch nimmt. Jesse, deren Behändigkeit und Bewegungstüchtigkeit bei der herrschenden Hitze bewundernswert ist, hält sich in diesem ersten – zwanzigminütigen – Teil zugunsten eintöniger Sprechgesänge des Berliner Gastes zurück. … Nett quälende Atonalität.

Auch bei den eigenen Songs bilden melodiöse Ansätze die Ausnahme. Mehr davon täte der überzeugenden Dynamik von THE VANISHING keinen Abbruch.

Aggressiv, extravertiert, mal hüpfend, kniend oder, wenn Bettina Koester gerade einsetzt, auch liegend – so vereinnahmt Jesse Eva mit ihren kleinen Zöpfchen das Publikum, das sie umsteht, seit sie sich bis auf ein an die 20er Jahre erinnernde Trikot erleichtert hat und von der winzigen Bühne gesprungen ist. FotographInnen schlängeln sich hinter ihr hin und her. Zur Abwechslung unter Koesters Leitung zwei deutsche Covers, unterstrichen mit verrückten Grimassen: Malarias „Kaltes klares Wasser“ (Jesse übergießt sich stattdessen mit Bier) und „Der Räuber und der Prinz“ von DAF. Auch fühlt man sich bei einem Song an den Mitachtzigerhit „Trommeltanz“ von George Kranz erinnert.

Gegen Ende werden die Beats noch rasanter, tragen das Ihre zu einem Hauch Fusion-Jazz bei; in ihren besten Momenten übt die Performance mit Hilfe der Technik hypnotische Wirkung aus. Die Schwüle nimmt weiter zu. Der Drummer hat sich seines weißen Hemds (und eines Blechs) entledigt, die Sängerin trägt ihre zahlreichen Tattoos auf.

Um ¾ 12 ist der nette Spuk beendet. Die Elektronik kracht und klingt noch aus. Schon kann man die Musiker auf der Schrumpfbühne und rundum mit Bekannten aus dem Publikum plaudern sehen.

Manche stehen etwas unschlüssig umher.